Gruppenkomposition — Collage / Montage · Collage · Titel oben

Ein Wes Anderson-Poster umrahmt einen schnurrenden Mann in einer Marmorbadewanne unter einem Raster von Porträts. Im oberen Zentrum, der chinesische Titel"TITLE"dominiert in fünf riesigen roten Charakteren mit einer leichten 3D-Fase, die in einem schweren blockigen Sans-Serif-Stil eingestellt ist; darunter der englische Titel"TITLE"erscheint in kleineren roten Sans-Serif-Kapiteln, die beide gegen die Wand der Cremefliesen zentriert sind. In der Mitte links zeigen zwölf kleine Porträtfotos in einem 3x4-Raster tote Gesichter: eine Nonne mit einem weißen Wimple, ein junger Mann mit Brille und Fliege, ein Schnurrbart, ein älterer Mann in einem Anzug, ein Mann in einer Bootsmütze, ein Mensch mit einer roten Blume, ein bärtiger Mann in der Mütze, eine Marineoffizierin, eine rothaarige Frau, ein Bärtige, ein mann in einem Kostüm und eine ältere Nonne. Jedes Porträt hat einen dünnen weißen Rand. Die Porträts sind wie Schnappschüsse aus einem eleganteren Verbrechen, jedes Gesicht eine Studie in Deadpan. Der Wimple der Nonne ist verstärkt, die Kappe des Marineoffiziers ist quadratisch, der Blick der rothaarigen Frau ist direkt. Rechts unten lehnt sich ein hemdloser erwachsener Mann mit dunklem Haar und Schnurrbart mit gekreuzten Armen, einem Zigarrenstrauch im Mund und einer weißen Bandage auf der Schulter an den Rand der Marmorwanne; sein Ausdruck ist weltmüde. Die Zigarre ist unerleuchtet, gekaut, und die Bandage ist leicht schief. Sein Schnurrbart ist prächtig, an den Spitzen gewachst, und seine Augen haben zu viel gesehen. Am Rand der Wanne links sitzen ein offenes Buch, ein Glas Weißwein, kleine Flaschen und Gerichte in ordentlicher Anordnung. Die Seiten des Buches zeigen Schwarz-Weiß-Fotografien, der Wein ist blasses Gold und die Flaschen sind apothekär. Alles wird mit geometrischer Präzision platziert. Der Hintergrund ist eine Wand aus cremefarbenen quadratischen Fliesen. Weiche, gleichmäßige Beleuchtung hält die Szene flach und pastell mit Andersons Signatur Präzision. Die Cremefliesen leuchten sanft, der Marmor leuchtet, und jeder Gegenstand sitzt an seinem ordinierten Platz. Die Symmetrie ist nicht ganz perfekt, was sie perfekt macht. Das Schema ist phönizisch, das Bad ist Marmor, der Plan ist perfekt. Zwölf Porträts, ein Badegäste, null Entschuldigungen. Die Gesamtkomposition setzt den Badenden unter seiner Schurkengalerie von Porträts unter dem kräftigen roten Titel, in einer Palette von Fliesencreme, Marmorweiß, Titelrot und gedämpften Porträttönen, in Andersons akribischem symmetrischem Geschichtenbuchstil, der sich trocken, exzentrisch und perfekt komponiert anfühlt.