Plakattitel gestalten — Experimentell · Großer Titel · Titel unten

Ein konzeptuelles Design verwandelt das Hollywood-Schild in aufragende Gebäude gefüllt mit fragmentierten, berühmten Gesichtern. Riesige Buchstabenformen — die neun Buchstaben die Hollywood buchstabieren — stehen wie Türme gegen einen blassen Himmel, und innerhalb ihrer Formen erscheinen fotografische Fragmente: das strenge Gesicht eines erwachsenen Mannes, die verfolgten Augen eines anderen Mannes, der Pony und der feierliche Blick einer jungen Frau, das besorgte Gesicht einer blonden Frau ruhend auf ihrer Hand, Stadtraster, und Fensterscheiben. Unten formen dunkle Baumwipfel ein schwarzes Band. Der Effekt ist gespenstisch und desorientierend. Jeder in dieser Stadt ist verfolgt, und die Buchstaben in denen sie leben sind die Geister. Maps to the Stars: die Karte führt nirgendwohin, und jeder folgt ihr trotzdem. Der gebrochen-weiße Titel sitzt im Schwarz wie eine Grabsteininschrift für die Traumfabrik. Die Baumwipfel unten sind schwarze Zähne; der Himmel oben ist ein leerer Rezeptblock. Die Gesichter in den Buchstaben schauen nicht hinaus; sie schauen hindurch, auf eine Stadt die sie lebendig aß. Das Ende wäre eine Gnade; stattdessen stehen die Buchstaben einfach weiter, und die Gesichter verblassen weiter. Der blasse Himmel bietet keinen Trost; das schwarze Band unten bietet keinen Ausgang. Die geometrischen weißen Zeichen stehen stramm in der Dunkelheit wie das letzte ehrliche Ding in Hollywood. Das Ende: das Schild steht noch, die Sterne fallen noch, und die Karte lügt noch. Irgendwo unter den schwarzen Baumwipfeln träumt die Stadt weiter ihren verrotteten, glitzernden Traum. Abspann über den Albtraum. Das Ende. Unten erscheint der Text "TITLE" in sehr großen gebrochen-weißen chinesischen Schriftzeichen "墮落星圖" in einer fetten, modernen, geometrischen Schrift, angeordnet horizontal, mit den englischen Worten "MAPS TO THE STARS" in kleineren gebrochen-weißen, weit auseinanderstehenden Großbuchstaben darunter. Kein anderer Text erscheint auf dem Kunstwerk. Die Formen der Buchstaben-Türme sind monumental, ihre fotografischen Füllungen gespenstisch. Das strenge Gesicht ist scharf, die verfolgten Augen hohl. Der Pony ist dunkel, der feierliche Blick direkt. Das besorgte Gesicht der Blonden ist blass, die Hand zart. Die Stadtraster sind winzig, die Fenster leer. Die schwarzen Baumwipfel sind ein zackiges Band. Die geometrische Schrift des weißen Titels ist grell, die riesigen Zeichen streng. Die Gesamtstimmung ist eine von glitzerndem, verrottetem Glamour. Flaches, gebleichtes, überbelichtetes Tageslicht wäscht die Szene in einer kränklichen, traumartigen Blässe. Die Komposition baut die verfolgten, gesichtgefüllten Buchstaben-Türme über dem grellen, strengen weißen Titel, verwendend eine gebleicht-creme-schwarz-graue Palette mit einem konzeptuellen, Cronenberg-kalten Arthouse-Stil und einer dekadenten, Ruhm-ist-eine-Geisterstadt, Hollywood-Horror-Stimmung von schöner Fäulnis.